Opéra Multimédia

" Opéra Multimédia "

Pour un Théâtre Poétique Numérique

2002

Un ballet d’images fixes et animées, de mots, de silence et de lumière, s’auto-organise dans un rythme fractal déjouant la linéarité de la fable et lui donnant ainsi une saveur inattendue… Du Big Bang à la civilisation post–industrielle, des palpitations telluriques à la naissance des organismes vivants, de l’homme à la machine, une cantillation en deux langues, français et anglais, complexe de voix robotiques et humaines.

A ballet of still and moving images, of words, silence and light, organizes itself in a fractal rhythm, outsmarting the linearity of the fable, giving it an unexpected flavor. From the Big Bang to the post-industrial civilization, from the telluric palpitations to the birth of living organisms, from man to the machine, a cantillation in two languages, french and english, a complex of robotic and human voices.

L’idée de l’art de la scène commence aussi avec la transformation intérieure de l’homme spectateur, alpha et oméga des conditions de tout acte artistique qui, même dans sa réalisation, est condamné à rester une utopie aussi longtemps qu’il ne rencontrera pas la disponibilité intellectuelle. »

Oskar Schlemmer, Théâtre et Abstraction

Formation aux nouvelles technologies de l'image par la Délégation aux arts plastiques

à l'Atelier-Image-Informatique de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs de Paris

Sophie Charrier et Josef Svoboda à la Laterna Magika à Prague en 1994

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Lors de nos rencontres à Paris et à Prague de 1992 à 1994, le grand scénographe tchèque Josef Svoboda a compris et reconnu comme nul autre l’originalité et l’aventure pionnière de ma recherche. Il la situait dans la filiation du Bauhaus, d’Oskar Schlemmer et de lui-même, et pensait qu’elle était une voie vers un théâtre de l’avenir. La France devait lui donner toute sa place, ajoutait-il, et il le ferait savoir. Ce qu’il fit auprès des instances culturelles de l’époque… mais il n’y eut quasiment aucune répercussion.

Une grande affinité artistique nous reliait. Il savait mon immense admiration pour toute son œuvre scénographique et ressentait dans mon travail une continuité et une nouveauté dans cette recherche d’un espace scénique où forme, lumière et mouvement se métamorphosent selon l’action dramatique et orchestrent une dynamique.

Mes travaux infographiques par leurs effets optiques et cinétiques l’enthousiasmèrent, lui rappelant aussi ses débuts avant-garde et ses concepts de polyeckran et de diapolyekran. Il aurait tellement aimé découvrir ces nouveaux outils, mais la Tchéquie était alors en retard.

Chez lui, dans sa merveilleuse maison construite de ses mains sur les collines de Prague surplombant la Vlatva, il me raconta longuement la terrible occupation allemande en 1939, les débuts de la Laterna Magika, puis l’arrivée des Russes en 1968 et sa grande difficulté à continuer une recherche expérimentale librement à cause d’une censure implacable. Mais il n’avait pas voulu s’exiler.

Nous promenant dans son jardin, il me fit découvrir fleurs et arbres, sources de ses méditations, de ses inspirations et de son calme, soignés par lui avec tant de ferveur. Quel havre de paix pour œuvrer !

De ce grand scénographe, innovateur prolifique extrêmement modeste, je garde précieusement en moi ces moments intenses et uniques. Ils furent un trésor d’échanges dans cette quête essentielle d’un renouveau de l’art théâtral, et la si belle reconnaissance que Josef Svoboda a eue pour mon travail continue de résonner dans mon âme d'artiste ...

Sophie Charrier